Построение сюжетного пространства - История изменений

Анка в 18:56, 13 декабря 2011

2011-12-13T18:56:03Z

Флоран в 15:52, 28 марта 2011

2011-03-28T15:52:51Z

Флоран в 14:53, 28 марта 2011

2011-03-28T14:53:52Z

Флоран: /* Работа с новичками */

2011-03-28T14:53:29Z

‎Работа с новичками

Флоран: /* Терминология */

2011-03-28T14:53:09Z

‎Терминология

Флоран: /* Двигатели игры */

2011-03-28T14:49:27Z

‎Двигатели игры

Флоран: Новая страница: «'''Автор:''' Илья Сергеев (Крайк) = Краткое содержание = * Терминология: сюжетная линия, макро...»

2011-03-28T14:49:04Z

Новая страница: «'''Автор:''' Илья Сергеев (Крайк) = Краткое содержание = * Терминология: сюжетная линия, макро...»

Внесённые изменения

← Предыдущая		Версия 18:56, 13 декабря 2011
Строка 127:		Строка 127:
	[[Категория:Сюжет]]		[[Категория:Сюжет]]
	[[Категория:Крайк]]		[[Категория:Крайк]]
		+	[[Категория:Мастеру]]

← Предыдущая		Версия 15:52, 28 марта 2011
Строка 126:		Строка 126:
	[[Категория:Доклады]]		[[Категория:Доклады]]
	[[Категория:Сюжет]]		[[Категория:Сюжет]]
		+	[[Категория:Крайк]]

← Предыдущая		Версия 14:53, 28 марта 2011
Строка 125:		Строка 125:
	[[Категория:Комкон-2011]]		[[Категория:Комкон-2011]]
	[[Категория:Доклады]]		[[Категория:Доклады]]
		+	[[Категория:Сюжет]]

@@ Строка 114: / Строка 114: @@
 Право на ошибку должно быть у каждого (кроме сапёров и пилотов пассажирских транспортов), и задача мастеров, работающих с новичком, заложить это право в его роль системно, заранее. Прорабатывая мотивацию персонажа новичка, нужно чётко дать ему понять, чего хочет персонаж и чего он боится. Это необходимое и достаточное для отыгрыша количество информации. Никакой лишней шелухи.
- Очень важно: желания персонажа, его цели, должны частично совпадать с желаниями самого игрока, а частично — быть заданы мастером, но не слишком навязчиво. Так, достигнув «родных» целей, новичок двинется дальше, за «привнесёнными», и получит опыт отыгрыша желаний, не свойственных самому игроку. Страхи также, должны частично совпадать со страхами игрока — страх конфуза, страх быть забытым, а частично — быть привнесёнными, типа боязни прихода к власти визиря или нежелание контактировать с гномами. Игра в страх легче, чем настоящий страх, она что-то вроде «прививки» от настоящего страха. Так постепенно у новичка исчезают внутренние барьеры, ведь страх, бывший настоящим, теперь игровой, он понарошку, его можно легко преодолеть!
 Наконец, у новичка должно быть осознание важности его роли. Крайний копейщик? Нет, знаменосец! Ну и что, что всем наплевать, есть знамя или нет, на начало игры, ну и что, что оно даже не отчуждаемое и потому должность знаменосца лишена главного цимеса — сохранения знамени даже ценой своей жизни! Новичок, при должном прогрузе, будет горд своей задачей и, вероятнее всего, других убедит в её важности своим энтузиазмом. Таких «должностей» - тысячи тысяч, стоит только поискать.

@@ Строка 14: / Строка 14: @@
 Давайте определимся заранее с терминологией. Наш вариант может отличаться от вашего, но на время семинара примем наш:
-Сюжетная линия — глобальный сюжет, который проходит через всю игру, начинаясь в её предыстории и заканчиваясь много позже её окончания. Что-то вроде оси или нити в бусах, которая начинается и заканчивается за «горизонтом», а нам предстоит пройти по ней от пункта А до пункта Б вполне видимое расстояние. Пример: У государства нет наследника, а единственная принцесса влюбилась в вора. Или начинающаяся война Тридевятого царства с Тридесятым королевством. Или «вы все очнулись в таинственном особняке».
+''Сюжетная линия'' — глобальный сюжет, который проходит через всю игру, начинаясь в её предыстории и заканчиваясь много позже её окончания. Что-то вроде оси или нити в бусах, которая начинается и заканчивается за «горизонтом», а нам предстоит пройти по ней от пункта А до пункта Б вполне видимое расстояние. Пример: У государства нет наследника, а единственная принцесса влюбилась в вора. Или начинающаяся война Тридевятого царства с Тридесятым королевством. Или «вы все очнулись в таинственном особняке».
-Макросюжет — большой сюжетный блок, находящийся в игровом пространстве сюжетной линии и захватывающий большое число игроков. Макросюжеты «нанизаны» на сюжетные линии как бусы. Отдельно стоящие макросюжеты выбиваются из игры! Пример: царь назначил турнир, где в качестве приза — рука и сердце принцессы. Или приём большого посольства Триодиннадцатого ханства.
+''Макросюжет'' — большой сюжетный блок, находящийся в игровом пространстве сюжетной линии и захватывающий большое число игроков. Макросюжеты «нанизаны» на сюжетные линии как бусы. Отдельно стоящие макросюжеты выбиваются из игры! Пример: царь назначил турнир, где в качестве приза — рука и сердце принцессы. Или приём большого посольства Триодиннадцатого ханства.
-Микросюжет — небольшой сюжетный блок, находится в игровом пространстве сюжетной линии, может (но не обязан) находится в игровом пространстве макросюжета и затрагивает одного игрока и одного-двух его партнёров, игро-реальных или полностью виртуальных. Вроде малых бусин, которые, в отличие от макросюжетов, вовсе не обязаны коррелировать с сюжетными линиями. Пример: вор — возлюбленный принцессы — должен денег местному барыге. Или у одного из гвардейцев Тридевятого больная мама.
+''Микросюжет'' — небольшой сюжетный блок, находится в игровом пространстве сюжетной линии, может (но не обязан) находится в игровом пространстве макросюжета и затрагивает одного игрока и одного-двух его партнёров, игро-реальных или полностью виртуальных. Вроде малых бусин, которые, в отличие от макросюжетов, вовсе не обязаны коррелировать с сюжетными линиями. Пример: вор — возлюбленный принцессы — должен денег местному барыге. Или у одного из гвардейцев Тридевятого больная мама.
-Сюжетное пространство — все макро- и микросюжеты, «нанизанные» (или соседствующие с) на те участки сюжетных линий, которые войдут в пространство игры, считая предыстории и послесловия (в т.ч. бэкграундов или например создаваемых мастерами ДО игры газет.
+''Сюжетное пространство'' — все макро- и микросюжеты, «нанизанные» (или соседствующие с) на те участки сюжетных линий, которые войдут в пространство игры, считая предыстории и послесловия (в т.ч. бэкграундов или например создаваемых мастерами ДО игры газет.
-Границы сюжетного пространства — виртуальный «горизонт», за который никто внутри игры заглядывать не будет. Никому из жителей Тридевятого не интересно (в рамках данной игры), что происходит в Двапятнадцатом княжестве. Никто не задумается, куда же делся дедушка барыги, которому должен вор.
+''Границы сюжетного пространства'' — виртуальный «горизонт», за который никто внутри игры заглядывать не будет. Никому из жителей Тридевятого не интересно (в рамках данной игры), что происходит в Двапятнадцатом княжестве. Никто не задумается, куда же делся дедушка барыги, которому должен вор.
-Сюжетные двигатели — сцепки сюжетов, порождающие их движение, основанное, например, на полном взаимоисключении, а также игроки, продвигающие макросюжеты в процессе преследования своих личных целей, микросюжетов. Например, гвардеец в поисках лекарства для больной мамы обращается к колдуну, который решает, что это удобный случай, чтобы проникнуть во дворец, поближе к Триодиннадцатому хану…
+''Сюжетные двигатели'' — сцепки сюжетов, порождающие их движение, основанное, например, на полном взаимоисключении, а также игроки, продвигающие макросюжеты в процессе преследования своих личных целей, микросюжетов. Например, гвардеец в поисках лекарства для больной мамы обращается к колдуну, который решает, что это удобный случай, чтобы проникнуть во дворец, поближе к Триодиннадцатому хану…
 Экспозиция — период после официального старта и до реального вхождения в игру: все знакомятся, бесцельно бродят, доантураживаются, достраиваются... Знакомства очень важны! Они позволяют втянуться в игру. Так мы узнаём, что эльфы какие-то странные,  таинственного типа в капюшоне играет старый знакомый Вася (а он играет хорошо, и в случае чего к нему можно обратиться за помощью/его надо избегать), а племя мутантов каннибалов думает прямо как я, и надо с ними познакомиться поближе… Если экспозиции нет, то игроки теряются. Так как ещё толком не знают, кто тут кто и куда бежать.
-Завязка — некое событие, триггер, показывающий исходную точку сюжетной линии, её суть. Например – шпионы Тридесятого королевства в Тридевятом похищают наследника престола, колдун предлагает свои услуги хану, принцесса устраивает тайную свиданку с вором и побуждает его к действиям и т.д.
+''Завязка'' — некое событие, триггер, показывающий исходную точку сюжетной линии, её суть. Например – шпионы Тридесятого королевства в Тридевятом похищают наследника престола, колдун предлагает свои услуги хану, принцесса устраивает тайную свиданку с вором и побуждает его к действиям и т.д.
 На Watcmen-ах у нас это было например обнаружение пропажи тела «пророка» из морга, нахождение его документов группой игроков, взрыв полицейского участка террористом V (три разных сюжетных линии).
-Развитие сюжета — игроки играют, общаются, тратят свой потенциал, зарабатывают связи, пытаются решить свои проблемы и пр. По сути — это весь день субботы на трёхдневной полигонке.
+''Развитие сюжета'' — игроки играют, общаются, тратят свой потенциал, зарабатывают связи, пытаются решить свои проблемы и пр. По сути — это весь день субботы на трёхдневной полигонке.
 Центральный Поворотный Пункт (ЦПП) — событие (обычно вечер субботы на трёхдневке), которое не меняет направления развития действий, но показывает их с новой стороны. По ощущениям должно быть: все выложились, подумали, что уже всё решили, победа в кармане и тут — бац! Всё плохо! Пример: выясняется, что наследник престола Тридевятого – это на самом деле наследник престола Тридесятого. Или колдун требует в качестве оплаты главное сокровище хана – лампу джинна. Или начавшееся вторжение Тридесятого королевства.
-Кульминация: финальное решение всех вопросов игры, массовая заруба и т.п. Пример: наследник заявляет права на престол обоих государств, хан лишает колдуна магических способностей и т.д.
+''Кульминация:'' финальное решение всех вопросов игры, массовая заруба и т.п. Пример: наследник заявляет права на престол обоих государств, хан лишает колдуна магических способностей и т.д.
 Сюжетная линия на этом далеко не всегда заканчивается. Никто же не гарантирует, что генералы войск Тридесятого признает новоявленного наследника.
 На Watcmen-ах джокеров признали людьми, но как именно ликвидировали гетто – неизвестно. Результатом другой линии стала начинающаяся Третья Мировая, что никак не похоже на конец сюжетной линии.
 Теперь перейдём к более подробному разбору.

@@ Строка 69: / Строка 69: @@
 # Первый — планирование. Вы должны чётко рассчитать важные точки сюжета на ваших «дорожках» - завязка, которая задаст главную тему игры, примерно в конце первой четверти игрового времени; затем поворот на финал — примерно середина игрового времени, когда игроки уже знакомы с полигоном, друг с другом и ситуацией, и происходит нечто, что переводит игру из режима «тащим сани в гору» в стадию «едем с горы на санях»; наконец, начало последней четверти игрового времени — кульминация, решение важнейших вопросов игры и т.п. Конечно же, вы должны иметь по каждому макросюжету (в идеале – и микро- тоже) представление о вариантах его финала – так будет проще спрогнозировать само развитие событий. Конечно, игра может пойти по другому руслу, но в любом случае проанализировать его завершение с имеющимися вариантами будет гораздо проще, нежели с нуля. На Watchmen-ах у нас было 6 вариантов исхода одной линии: сработало два варианта одновременно (т.е. седьмой). У нас ушло 10 минут, чтоб понять это и доработать детали.
-# Выбор персонажей и постановка им целей — так, чтобы их личные действия так или иначе привели к одному из задуманных вами вариантов важных развязок сюжета из предыдущего абзаца. Конечно, игроки не будут делать того, что вы ждёте от них. Поэтому должна присутствовать многоступенчатая система гарантии результата: минимум трое игроков получают микросюжет, личную цель, достижение которой «включает» контрольную точку, и так с каждой контрольной точкой. После прохождения точки у игрока-двигателя должны оставаться другие цели, т.е. Он отработал по вашей цели и пошёл заниматься чем-то другим, пока следующий «двигатель» продвигает сюжет дальше по рельсам: так возникает чувство, будто всё произошедшее — просто случайности. А без ощущения мастерского вмешательства играется легче.
+# Выбор персонажей и постановка им целей — так, чтобы их личные действия так или иначе привели к одному из задуманных вами вариантов важных развязок сюжета из предыдущего абзаца. Конечно, игроки не будут делать того, что вы ждёте от них. Поэтому должна присутствовать многоступенчатая система гарантии результата: минимум трое игроков получают микросюжет, личную цель, достижение которой «включает» контрольную точку, и так с каждой контрольной точкой. После прохождения точки у игрока-двигателя должны оставаться другие цели, т.е. Он отработал по вашей цели и пошёл заниматься чем-то другим, пока следующий «двигатель» продвигает сюжет дальше по рельсам: так возникает чувство, будто всё произошедшее — просто случайности. А без ощущения мастерского вмешательства играется легче. Ещё раз об очевидном – важно, чтоб у игроков было несколько целей, часть из них быстро реализуемые, часть – нет. На одной кабинетке у каждого персонажа  была лишь одна цель, позволяющая двигать сюжет. Например, одна роль нужна была, потому что она могла вскрыть один замок в доме. Случилось так, что замок вскрыли без её участия, и игрок почувствовал себя совершенно лишним.
 Ещё раз об очевидном – важно, чтоб у игроков было несколько целей, часть из них быстро реализуемые, часть – нет. На одной кабинетке у каждого персонажа  была лишь одна цель, позволяющая двигать сюжет. Например, одна роль нужна была, потому что она могла вскрыть один замок в доме. Случилось так, что замок вскрыли без её участия, и игрок почувствовал себя совершенно лишним.
 # Само направление игровых «путей» должно способствовать развитию заложенных в игру  идей — первая четверть игры, завязка, пока игроки полны энтузиазма и действуют в основном методом тыка, по сложности должна быть сравнима с подъёмом в гору. Тяжело и не видно, куда, собственно, идёшь. Затем сюжет – силами самих игроков – поворачивается «вниз»: по наклонной, с горки, со всё возрастающим напряжением – а что там, внизу? Т.е. накал эмоций и страстей должен быть всё больше и больше, и, наконец, к кульминации напряжение должно просто физически чувствоваться. Часть персонажей понимают, что всё плохо, они на дне ямы, и надежды почти нет; другие, наоборот, видят, что для воплощения их планов не хватает совсем немного, буквально ещё пара штрихов – и они на коне! Третьи на перепутье: от их выбора, от случайного события зависит их судьба. И событие случается, и от него картина на полигоне чуть ли не кардинально меняется. И с этого начинается новый виток сюжета, новый подъём. Как говорят японцы: «Наивысшее наслаждение приходит, когда уходит страдание». Итого, в последней четверти игрового сюжета все дружно «тащат» сюжет на подъём и, в конце концов, достигают катарсиса. Вот эмоциональный перепад между нижней, предкульминационной точкой и верхней, когда становится ясно, кто оказался на коне — это и есть наиболее объективный критерий оценки PROFIT'а от игры.